在第一篇连载文中，曼格尔先生为我们讲解了什么是完片担保，以及完片担保的由来和发展进程。
在今天的第二部分连载中，曼格尔先生将为大家讲解一个项目如何可以获得完片担保，在有资格进行完片担保之前需要怎样的审查和评估。
《Completion Bond》第二部分中文翻译
审查和评估：如果资金证明符合要求，我们会要求提供电影或电视剧的剧本、预算、拍摄计划、后期制作日程和现金流量表等文件。然后，我们的制片部门将拆分并分析这些制片要素，以确定制片方能够获得充足的资源（人员、时间和金钱）。这部分工作会进行的很快，通常在收到资料的一两周内完成，同时我们会为制作组列出一个内部的问题列表。毕竟，用某个方式拍摄剧本中的某个场景时可能只需花费25,000美元，而如果以另一种方式则会花费高达250,000美元。
在制片部门审查制作要素的同时，我们的工作人员将根据相关的融资、制作和发行合同评估制作方的合法权利和义务。
所有这些都是审查工作。请注意，我们不会去评判影片的艺术价值，也不会判断其是否会取得关键性的或商业上的成功。我们的使命是确保制作团队拥有足够的资源，并在开机之前做好充分准备，以应对任何预期的挑战。或许我们之前没有与这一批制作团队合作过，但他们可能与我们认识的人合作过，因此我们也会从诸多相关的联系人那里收集信息，汇集当下项目制作组的声誉、经验和行为等主要信息，判断项目的可行性。在制作过程中遇到挑战时他们是如何表现的。例如落后于计划时，他们是否有合作意识？苛刻吗？懂得变通吗？ 在解决问题时富有想象力和效率吗？
对于制片方来说，有必要了解一下完成完片担保需要怎么样的法律文件，以及为什么需要那么久。从担保方来看，有完片协议，即担保公司和电影制片方之间的合同；有完片保证，即担保方和投资方之间的协议；有导演承诺书，即担保方与导演之间的合同；有多方协议，即投资方、担保方、制片方以及发行方（海外发行方或国内发行方）之间的单一合同；以及转让通知书(NOA)，即所有投资方、担保方、销售方和制片方与每一家海外发行方所签订的合约。如果有20个海外发行方，就会有20份转让通知书，每份都由一个发行方和其他四方签署。虽然片方的制作公司是签订这些协议的实体，但本章使用“制片方”一词来将职责个体化。
此外，各方也签订了各自的协议：制片方与销售方的销售协议、制片方与国内发行方（如果有）的发行协议、制片方与担保方的担保协议、制片方与银行（包括抵押品）和/或与其他融资方的借贷协议等。
另一个可能的情况是，电影已拍摄完成但未及时或以合适的方式交付给某个发行方。在这种情况下，担保方将按根据合同约定的价格赔付投资方。假设一家英国发行方同意在影片于约定日期交付后向制片方支付20万美元，制片方则将该款项转付给投资方。如果该发行方认为在约定日期其并没有收到应交付的影片，则其与担保方将通过仲裁解决相关的交付争议。如果仲裁方认为担保方未能按要求将影片交付给该发行方，则担保方有责任向投资者支付20万美元；因为如果影片确实已经及时并以合适的方式交付给发行商，投资方也同样会收到同等金额的款项。担保方对缔约转让通知书的每一个发行方都有同样的义务。
签订多方协议和转让通知书的目的就是确保制片方、投资方、发行方、销售方或担保方各自的权利和义务不存在任何冲突。在某项协议下，某一方的权利或义务可能会按多方协议或转让通知书的条款进行修改。此外，如果不同的协议之间存在冲突，则将以多方协议或转让通知书中的条款为主。例如，在某份与某家国际发行方签订的协议中，该发行方接受并支付该片版权费的条件是其在美国上映。但在转让通知书中，该发行方被要求无论该片是否像制片方承诺的那样在美国上映，只要影片被及时并以合适的方式交付，就需支付版权费用。在这种情况下，就以转让通知书中的条款为准；因为当转让通知书与发行协议的条款存在任何冲突时，都以转让通知书中的条款为准。
想要强调的是，多方协议和转让通知书旨在解决制片方与其他各方签订的各种协议中的任何冲突。这些合约使投资方和担保方能确保“及时并以合适的方式交付影片”是发行方履行“支付版权费用”的唯一条件。
担保公司还要求每一部影片在完片担保之外，必须投保一定的责任险，包括错误和遗漏责任险（E&O）、电影制作全险、一般责任险和汽车保险等。
发行方所要求的E＆O责任险，代表并保证了制片方拥有对影片及构成影片的潜在要素（例如原著小说）的合法权利。它还确保电影不侵犯任何第三方的合法权利。例如，如果在酒吧场景中响起的音乐，是否已付费并获得使用许可？如果在某个镜头中出现了受版权保护的艺术品，其拍摄权是否已经获得确认？如果产生这些法律问题时，E&O就会提供相关的保障了。
核心元素险将完成电影拍摄或者弃片的选择权从保险公司转交给了制片方。例如，我们假设演员甲是某部电影的核心元素，其在拍摄期间受到了重伤。如果是标准的主创人员保险条款，保险公司会选择放弃本片的制作并赔付迄今为止所有已花销的制作成本，或选择继续拍摄并赔付替换演员甲导致的所有成本、或者赔付从拍摄中止到演员甲康复之后重新开机之间的所有支出。然而，如果制片方为演员甲投保了核心要素保险，则即使保险公司倾向于继续拍摄，制片方依然有权选择弃片。制片方选择弃片的原因可能会是无法及时将成片交付给发行方（等待演员甲康复需要一定时间），或者无法找到让所有发行方都能满意的演员甲的替代者。
对核心元素进行投保的需求源于地域性预售。（参见罗伯·阿夫特撰写的第36章）在此类交易中，海外的本土发行方可能会承诺在影片交付时支付版权费，但前提是该片由某位导演执导或由某位演员主演。如果产生这样的情况，则制片公司就需要为相关的导演或者演员投保核心元素险。例如，如果演员乙遭受了不幸，制片方会打电话给发行方说，“保险公司想让我们继续拍完这部片，但我们只能把主演从乙换成丙，你觉得okay嘛？“如果发行方同意了，那制片方的制作公司就能用丙来代替乙作为主演并完成拍摄。如果发行方不同意，或者制片方找到的代替人选得不到发行方认可、发行方不愿为此支付与乙主演时同等金额的版权费，那制片方别无选择只能弃片。如果发行方拒绝代替人选也不愿继续购入本片，则制片方需要得到从中抽身而退的权利，核心元素险就赋予了制片方这样的能力。
一般责任险涵盖的事项包括有人在片场滑倒或摔倒，或在拍摄过程中受到其他伤害。汽车责任险则是对制作组成员购买或租赁的制作用车和人员进行投保，如果有人不幸发生了车祸，他们就会得到赔付。
监督：一旦我们签署了完片担保，并开始拍摄主要场景时，我们会指派一名监制来审阅制片报告并与制片统筹保持联系以跟踪进度。这位监制还会与之前参与审查的制片人、制片主任、会计等保持密切联系。正如制片厂一样，他们每天所讨论的就是有多少是已经完成拍摄的场景、何时该补拍那些被导演甩掉的镜头、以及任何可能导致拍摄延期或者超支的事情。如果这种事只是发生了一两次，他们能赶上进度嘛？没事，我们理解，这种事经常发生。如果制作组连续多日无法根据拍摄计划表完成每日的工作、拍了太多的素材、不断在超时、看起来就要花光“不可预见费用”（通常会在预算之外留出10%作为此项费用）时，我们就需要更多的介入项目。在这样的情况下，我们必须讨论出一个方案，来确保整个项目回归到既定时间表和预算中。
如果事情由于不可预见的情况变得愈发严重，我们的理念就是不要单方面地做任何事。我们会亲自与电影的制片人会面或通过电话联系，以了解现阶段的各种选择。关键在于确立一种关系，让他们以他们觉得舒适的方式和我们沟通任何现在阶段遇到的挑战。因为我们经历过许多状况，因此我们会从容处理每一件事，避免反应过度。如果在商讨后我们一致认为由于某个人的原因，我们可能会同意找个人替代他，或者给他更多的支持。
如果发生意外状况，比如并没有人为的错误，只是由于一些恶劣天气的影响，导致可能会超支，那是不是可以通过缩短或删减一些尚未拍摄的镜头，或通过简单的镜头衔接来调整呢？或者在剩余的拍摄计划表中的镜头或者场景有减少或者合并的可能吗？如果是因为演员生病而有一段时间无法出演，可以通过重新安排时间表、将其戏份挪到之后再行拍摄；或者制作组可以调整拍摄方式、先拍一些替代场景，等演员康复了再继续拍摄他的戏份。
电影的拍摄是一项集体活动，是将所有人聚到一起、共同决定如何以最低的成本和最佳的方式完成电影工作者的创意构思。然而，如果我们一起决定了做某事而有一些剧组成员却未能遵守，我们可能会接管制作。想要强调的是，根据我们对每个项目评估时做的尽职调查，这样的情况非常罕见。
交付：在完成后期制作后，我们将与后期制片主管合作，以确保所有被呈交给发行方的资料都是正确无误的。如有必要，我们将协助制作方纠正其中的任何遗失或缺陷并重新提交。UniFi和发行方也愿意通过具有约束力的快速仲裁解决任何交付争议。
索赔：完片担保公司会拥有专门的索赔部门，其专业知识和经验丰富的专家们可以对索赔进行评定，并在适当情况下快速支付根据完片担保可能产生的任何索赔。
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